苏锋初
摘要：陶器是堆雕工艺领域的表现形式之一，指的是在胚体表面使用不同工具蘸取相同质地的泥浆、或者是使用高白泥填堆出各种不同种类的图样、纹路，在陶器烧成之后能够显露出不同的表面图形等，可以立体地呈现出良好的视觉审美效果。这是陶器装饰手法的一种，作为应用于坭兴陶器造型或装饰制作技法的少之甚少，因为堆雕工艺能够对审美主体产生丰富的情感引导和想象，因此在本文的研究中将从两个方面论述坭兴陶器中堆雕工艺的使用效果，为相关领域的设计、制作人员提供借鉴与参考。
关键词：堆雕工艺;坭兴陶器;使用效果
坭兴陶器的制作工艺是我国传统艺术的一种，历史久远发展至今，在不同历史时期展现出特定的形式，绽放出鲜明夺目的艺术光芒，将中国和外国的陶瓷艺术相对比，能够看出中国传统的陶瓷堆雕工艺能够呈现出不同阶段的民族特点，其中堆雕工艺展现出更多其他少数民族的文化、宗教、历史，给人更加立体的感官，更具有视觉的冲击力，堆雕工艺在坭兴陶器的发展历程中具有至关重要的作用。
一、堆雕技艺中线条应用美感表现
在陶器设计中“线”的使用是十分复杂多变的，陶器堆雕设计中的“线”是三维立体形式展现的，而绘画等艺术形式中“线”是二维形式展现的，二者相对比具有极强的反差效果，堆雕中立体形式的“线”更能够呈现出装饰图样鲜明的特点，使得人们更加直观的感受到创作者的内心思想。雕塑艺术领域中对于“线的”定义如：“圆雕中的线指约束雕塑外形轮廓线，并在移动中，体面相结合的局部高线【1】，或者是在灯光的氛围营造下，投射在雕塑表面的阴影，阴影的形状具有可变性，可以是长条、直线、弯曲等不同形状。”可见，这种概念界定的形式一定程度上忽视了“线”的存在，而是将“线”和雕塑整体结构相结合，这种定义的来源是现代西方雕塑中发展而来的。中国传统艺术中对“线”的解读是截然不同的，伍蠡甫在其《中国画论研究》中指出：“西画线条是抚摸着肉体，显示着凹凸，体贴轮廓以把握坚固的实体感觉【2】;中国画呈现出的特点是飘逸、流畅、舒展，其中水墨画创作里，水与墨的比重不同，其组织形式、表现手法均有差异，能够展现出不同创作主体的骨架、气势、动向。”从这两中定义的对比中我们能够看出，中西方艺术创作中的线条形式、使用方法，具有较大差异，西方线条的使用中能够为创作核心服务，营造出近似“立体”的创作形式，而中国的线条则是相对灵动和自由的，在艺术创作中具有独立的表现空间，呈现出不同主人公的生命、形象、特点。
而艺术性雕塑是指以立体视觉艺术为载体的造型艺术，是呈现艺术价值和文化底蕴的形式之一，是雕、刻、塑三种创制方法的总称【3】。“雕刻”严格意义上来讲是两种不同的艺术手段，二者都是对雕刻物品的材料进行调节和精简，而“塑”则是通过堆增一部分能够调整的材料，呈现出立体的创作形式。以上不同的技法均具有自身的艺术特点，与绘画、书法相比会占据一定的体积空间，展现出具有艺术价值的创作形式，因此在雕塑作品中呈现出的“线”状美感是综合的、统一的、整体的，能够通过线条的灵动、变化展现出作品的深远内涵、作者的情感表达。这种“写意”的表现形式与西方艺术创作不同，更具联想和想象价值。
将堆雕工艺与坭兴陶器相结合，能够以全新的艺术形式呈现出传统文化的魅力，给予陶瓷艺术新的时代精神。这不仅仅是单一化的陶器，也不仅仅是雕塑，而是传统与现代的结合、古典与现代艺术的碰撞，已经成为的雕塑领域内的崭新形式。
二、堆雕在坭兴陶中的应用
堆雕作为艺术雕塑的一种形式而言，在坭兴陶器中装饰制作应用的主要原材料是泥，在堆雕艺术表现中，陶器作为堆雕工艺的载体，堆雕装饰图样的造型可以千变万化，可以结合少数民族生活元素，可以是物体形状的抽象表现，不管是山水、花鸟、人物的表现都需要创作者超高的制作技艺和经验，泥料质量的选择尤为重要，再经过烧制又能形成不同质地，二者现结合给予创作者十分广阔的创作空间，也激发了创作人员的创新意识与激情，看似平平无奇的泥土能够转化成为不同形式的艺术作品。与此同时，在现代艺术创作中，陶瓷雕塑是融合了原始性、現代性、公众性的一种艺术创作新式，既能够将本身的特点呈现出来，又能够与现代人的审美需求结合，将古典和现代合二为一。
在坭兴陶器制作的过程中，首先需要严格甄选材料，泥土的质地、种类都会直接影响后续作品的整体效果。以陶器为材质进行雕塑创作，会受到众多因素的影响，泥土添加的水量、烧制过程中的温度、湿度，都会对后续成品产生不同影响效果，也一定程度上制约了陶器艺术的特点。因此将堆雕工艺与坭兴陶器相结合，虽能够展现出两种技术碰撞的火花，呈现出美妙的艺术特征，但是更要培养新一代的艺术匠人，培养其艺术造型能力的同时也要有独特的创作思想，独立的人格。
结论
堆雕是陶瓷雕塑中的主要的艺术形式之一，应用于坭兴陶创作中，需要进一步研究和探索。这种制作理念能够以全新的姿态展现出坭兴陶器艺术领域的全新观念，既能够传承古典文化，又能够满足现代人的审美需求。简而言之，堆雕具有较高的灵活性，随着雕塑作品的风格转变形成自由的发挥形式，将现代设计师对的创作理念融汇在雕塑作品中，实现传统工艺的二次发展。
参考文献
[1]沈泓志.陶制器皿内部装饰工艺制作方法研究[J].中国文艺家，2020（04）：256-257.
[2]邵俊松.试探中国画技法对陶瓷彩绘堆雕技法的启示[J].陶瓷研究，2019，34（06）：110-112.
[3]吴秋发，吴隽童.陶瓷堆雕与高温颜色釉[J].检察风云，2017（22）：94-95.
相关热词搜索：