许珩哲 刘心怡
【摘要】澳门戏剧行业规模较小，专业表演场地欠缺，但剧团活跃，因地制宜，所创作的剧目突破表演场所限制，具有探索性强、风格多元的特点。本文认为，新冠疫情让澳门戏剧行业大伤元气，加上澳门旅游业短期内难以完全恢复，澳门戏剧行业可以通过深耕本土市场、扩展本土观众群；
探索环境戏剧与澳门文旅的融合发展，为澳门未来文旅开发新增长点的同时助力澳门戏剧发展；
依托粤港澳大湾区战略，拓展跨地合作与剧目和人才输出；
借力科技，探索线上戏剧等方法，应对后疫情时期的发展挑战，寻找新的发展机遇，增强风险抵御能力，实现更长远的发展。
【关键词】澳门戏剧；
后疫情；
文化产业
【中图分类号】J825 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）21-164-03
【本文著录格式】许珩哲，刘心怡.后疫情时期澳门戏剧行业发展思考[J].中国民族博览，2021，11（21）：164-166.
基金项目：2020年澳门高等教育基金会课题“重大突发事件下澳门文化产业危机管理与升级路径研究”（项目编号：OTH-2002-06）。
2020年的新冠疫情，打乱了人们的生活，全球演艺行业停摆，澳门戏剧行业也受到了巨大冲击。为了疫情防控，澳门戏剧行业一度停演，所有艺术节庆活动也被迫暂停，这对原本就没有充足资源支持的各个剧团而言无异于晴天霹雳。澳门戏剧行业整体规模较小，以中小剧团为主，专业表演场地欠缺、市场规模也小，这使得澳门戏剧行业缺乏足够的风险抵御能力，也制约其长远的发展。面对疫情的严峻考验，澳门戏剧行业只有危中寻机，依托国家发展战略，积极探索更多创新的可能性，增强未来风险抵御能力，才能实现行业长远发展。
一、澳门戏剧行业发展现状
（一）以小剧场戏剧为主要模式
澳门土地面积较小，且用量几近饱和，因此在其现代戏剧发展的早期，当地鲜少有可供戏剧表演团体大展拳脚的演出空间。当地剧团因陋就简，逐渐形成了一众于小空间内演出的常态，这类演出在澳门最早被称作“小剧场”戏剧。当时的“小剧场”戏剧并非承袭法国戏剧家安托万为抵制商业戏剧而建立的“自由剧场”，更不是作为传统戏剧的對立形式而出现，其并不具有太多特殊的意义，而是在一定程度上等同于“剧场小”。[1]
到了20世纪80至90年代，在中国改革开放、中葡建交等的大背景下，澳门经济取得长足发展，人民的文化需求不断增加，戏剧团体也随之增多[2]。一方面，澳门戏剧受周边地区戏剧思潮影响，如较少传统束缚、“现代”意味更浓的香港戏剧、中国新时期的探索戏剧等，都直接为澳门戏剧发展提供了养分[3]。另一方面，戏剧表演需要场地的支持，虽然在政府及社会各界的积极支持和建设下，澳门表演场地有所增加，但仍未能满足剧团的表演需求。剧团因地制宜，在持续思考如何善用非正规演出场地过程中，其演出内容、形式也不断创新。因此，在诸多因素影响下，澳门戏剧也逐渐走向探索、表现、多元，显现出更多属于小剧场戏剧的特点。
（二）环境剧场独具一格
澳门戏剧协会主席郑继生曾说道：“在发展环境剧场方面，澳门无疑具有先天的硬件优势。”[4]澳门是一个有着独特人文风貌的城市，数百年东西方文化碰撞与交融，留下了大量的历史文化遗迹。这些珍贵的、有着独特风格的历史建筑、人文景观成为天然的舞台布景，也成为澳门戏剧界探索和实践环境剧场的重要基础。
环境戏剧在表演上应具有对剧场环境的自觉运用，且中心在戏剧的艺术本体。从这个意义上说，澳门的环境戏剧可以说开始于20世纪90年代初期[5]。而在此之前，澳门戏剧更多是以传统的舞台表演形式进行的。在此后，诸如大三巴牌坊等地不仅是闻名遐迩的澳门招牌人文景点，更成为澳门环境戏剧的重要演出场地。
“环境戏剧”的概念是美国戏剧理论家、导演理查德·谢克纳在20世纪60年代提出的，其认为“环境戏剧是除房间界线以外的一切剧场形式”[6]。谢克纳所提出的环境戏剧可以说是对传统镜框式舞台的一种反叛，是戏剧史上一次突破“摹仿说”的戏剧革命[7]。从澳门剧团在环境戏剧上的实践来看，澳门的环境戏剧有着更强的文化伴生性，其紧紧依赖于客观环境的前提要素，如既有的社会形态意识、人文景观等。郑应峰将其称为“澳门本土环境剧场”，“剧场”既是戏剧表演场域，又暗含以本土剧场地点为中心的文化意义[8]。澳门剧团围绕本土景观，作品讲述历史文化、反映时代和社会变迁、关注民生和社会现实问题，给观众带来很强的代入感。澳门环境剧场的盛行印证了澳门戏剧人因地制宜、独树一帜的戏剧探索，也为澳门戏剧行业发展带来了更多的可能性。
（三）剧团活跃、创造力旺盛
澳门本土剧团虽然在表演场地、观众、经费等方面受限，但这些并没有影响剧团对戏剧的投入和热爱。特别是自20世纪80年代以来，澳门本土剧团一直都非常活跃，剧目创作、排演投入度高，且风格多元，创造力旺盛。
进入21世纪，澳门本土剧团基于已有的积累，加上政府及社会各界的支持，以及戏剧人才的学成回归，戏剧队伍不断壮大，戏剧发展日渐成熟。一方面，回归后的澳门特别行政区政府在2002年开放了赌权，外国资本进入澳门博彩业并引入了拉斯维加斯式的经营模式，澳门博彩业迅速繁荣，带动澳门经济发展。城市经济繁荣，人民安居乐业，这使得人们对精神生活的需求也在不断增加。在此背景下，澳门特别行政区政府增加了对文化艺术团体、项目的支持和资助，使得剧团能够有更多的机会进行戏剧创作、展演和交流。另一方面，许多原来的校园戏剧骨干在外学成归来，不仅带回来更国际化的戏剧创作理念、表现方式，而且在戏剧创作上也有更多跨地域的合作，剧团整体创作、表演水平显著上升。同时，澳门艺术节、澳门城市艺穗节等大型艺术节庆活动，也为本土剧团提供了戏剧展演、交流、观众拓展等机会，使得原本活跃的剧团有了更大的发展空间。
二、后疫情时期的发展思考
2020年，突如其来的新冠肺炎疫情极大地打击了全球演艺行业，澳门戏剧行业也不例外。一方面，為了防控疫情，澳门各剧团演出和相关活动被迫取消，剧场停摆，人们居家隔离。澳门特别行政区政府统计暨普查局2020相关调查数据显示，受疫情影响，由于部分演出活动取消或延期、市民外出意愿降低等原因，参与文化活动的人士较2019年同季相比大幅减少24.7%；
本地居民在参与各类文化活动中，跌幅最大的是观看表演，减少了47.9%，仅仅只有4.07万人次；
其中观看戏剧表演的人次是跌幅最大的一项，减少了32.6%[9]。另一方面，澳门作为国际旅游城市，其旅游业在此次重大公共突发事件中遭受重创，游客骤减，间接对其演艺行业带来重大打击。
而后，澳门全民抗疫卓有成效，澳门演艺行业在2021年也逐渐复苏，部分现场演出在严格遵守防疫规定下有条件地开展，如2021年的“澳门艺术节”“澳门城市艺穗节”等艺术节庆活动都如愿启航。不过，从整体上看，疫情让戏剧行业大伤元气，加上澳门旅游业短期内难以完全恢复，澳门戏剧行业仍面对严峻挑战。针对澳门戏剧行业如何应对后疫情时期的发展挑战，如何寻找新的发展机遇，增强抵御风险的能力，实现更长远的发展，本文提出四点建议。
（一）深耕本土市场，培养观众群
澳门戏剧发展多元，剧团活跃，且无论是小剧场戏剧还是环境剧场都有着立足本土的传统。如今的澳门戏剧行业，不乏经验丰富的剧团，也有常演常新的优秀剧目，然而从数据上看，澳门戏剧仍非常小众，在本土文化市场竞争中尚未显现优势。根据澳门特别行政区政府统计暨普查局“市民参与文化活动调查”相关数据，即使是疫情前，人们比起观看表演都更愿意前往电影院、博物馆及历史景点进行文化活动，而在观看表演的选项范围内，选择观看戏剧演出的人士更是占比最少，甚至逐年递减，仅为选择观看音乐或舞蹈表演的近1/2。由此也可以看出，戏剧演出在澳门本土文化产业中市场化程度低，观众拓展空间大。面对每年参加文化活动人数占据澳门总人口将近一半的市场消费潜力及规模，戏剧演出有着更大的发展空间及市场潜力。
因此，澳门戏剧行业应重视本土市场的构建、加强观众拓展力度，培养稳定、忠实的观众群体。从现实来看，本土观众的有效拓展能够为剧团演出带来更多、更稳定的票房保障，与政府及社会各界支持共同成为剧团生存与发展的重要基础，增加剧团风险抵御能力。同时，深耕本土市场，也能够使剧团作品更好的得到传播，积累良好口碑，为剧团巡演打下基础，与社区构建的良好关系还能给剧团带来更多资源的支持，帮助剧团长远发展，提高整个戏剧行业的在地影响力，提高其本土文化市场竞争力。
（二）融合文旅，讲好澳门故事
回归以来，澳门结合自身优势资源，大力发展博彩业和旅游业，2019年接纳入境游客超过3900万人次。不过，由于澳门博彩一业独大，其旅游业也基本是围绕博彩娱乐而得到发展。“赌城”的标签强化了澳门的博彩娱乐形象，弱化了澳门本土基于独特历史人文的文旅优势。很多游客到澳门，更倾向于直奔各大娱乐场所，而到澳门名胜古迹也只是拍照打卡、“到此一游”，未能深入体验澳门的独特人文。
2006年，在第十届全国人民代表大会第四次会议通过的《国民经济和社会发展第十一个五年规划纲要》中，明确提到“促进澳门经济适度多元发展”，而在此后澳门政府的施政报告中也多次强调“适度多元化”发展。也正是基于这一重要决策，澳门政府在近些年投入大量资源支持文化产业发展。澳门戏剧一直以来立足于本土文化环境，汲取历史人文资源，无论戏剧主题、形式等都独具一格，有很强的文化伴生性。将其融入当地文旅，不去迎合游客改变戏剧内核，而是透过戏剧讲述真正的澳门故事，讲述澳门人在社会变迁中的思考和探索，或许会为澳门戏剧带来新的发展可能，也能成为博彩娱乐之外的另一个澳门旅游特色，拓展澳门文旅的深度与价值。
（三）依托粤港澳大湾区战略，拓展跨地合作
自回归以来，澳门戏剧行业在政府支持和戏剧界的共同努力下取得了长足发展。同时也应看到，其目前基于各种现实原因在发展上仍存在较大制约。其一，澳门土地使用饱和，专业演出空间欠缺，戏剧市场小，在一定程度上制约了澳门戏剧行业的发展；
其二，澳门产业结构不平衡，博彩业的兴旺使得低门槛、高报酬岗位吸引许多年轻人，导致澳门本土社会人力资源分布不均，年轻人安于现状。虽然这些年校园戏剧兴盛，但整体社会就业氛围还是不利于戏剧行业专业人才的培养；
其三，澳门文化产业相较香港、内地起步较晚，目前的产业环境对戏剧行业而言缺乏有力的支撑。因此，笔者认为澳门戏剧行业要突破现有制约，应该充分依托国家发展战略，抓住粤港澳大湾区发展契机，开拓跨地交流、合作，输出本土优秀剧目、戏剧人才，夯实行业实力，发挥自身优势，建立其在湾区的行业影响力。
澳门是粤港澳大湾区的核心城市。粤港澳大湾区是我国开放程度最高、经济活力最强的区域之一，其区位优势明显、经济实力雄厚、创新要素聚集，在我国发展大局中具有重要战略地位。同时，澳门与香港、珠三角城市文化同源，多年来在经济等各方面建立了良好的合作关系，这为澳门戏剧在湾区展开跨地合作打下重要基础。地理位置、交通条件等优势使澳门戏剧跨地合作、作品与人才输出具有可行性，一脉相承的文化底蕴、毫无隔阂的语言环境使澳门戏剧跨地合作、输出有更强的适应力，且沟通成本低，澳门自身在历史长河中所形成的特色人文、独树一帜的戏剧风格，则为澳门在湾区内发挥差异化优势奠定基础。由此可见，澳门自身地理环境、本土文化优势加上国家发展战略的东风，都为澳门戏剧跨地拓展如剧作和人才输出、剧目巡演和交流合作等方面创造条件。因此，澳门戏剧行业若能充分依托粤港澳大湾区、“一带一路”等国家发展战略，同时澳门政府给予相应的支持，鼓励剧团跨地拓展，为剧团跨地交流合作搭建平台，实现本土优秀戏剧作品、精英戏剧人才等全方面多维度的成功输出与交流，其行业影响力必能得到显著的提升。
（四）借力科技，拓展线上戏剧
2020年，当线下演出普遍被迫按下“暂停键”的时候，反而倒逼演出行业转战线上，加速了对线上演出的探索进程，各艺术机构线上演出及相关活动开展得如火如荼。如广州大剧院携手“腾讯艺术”呈现由王翀导演的线上戏剧《等待戈多》，整部作品从策划、制作到演出完全线上完成，首演吸引了29万观众在线观看。线上演出的优势在于能够使剧团突破时空限制，也无需受观演座位影响，观众的观演成本也小于现场观演成本。5G时代的到来，也使得戏剧的线上传播有了更高的可行性和探索更多表演形式的可能性。澳门戏剧多年来所形成的注重探索与创新、风格多元的戏剧特点，在探索线上演出方面有着自身的优势。虽说线上戏剧并不是近一两年才开始的，但之前都是少数机构的探索，并未形成气候，而2020年正是因为线下停演，使得艺术机构集体转向线上，也使这种演出形式在演出市场开始有一定影响力，观众的接受度也较之前更高。对线上演出，大多数机构仍处于探索初期，大家都在同一个起跑线上，澳门剧团若能抓住此机遇，挖掘线上演出不同于线下演出的呈现方式与观众需求，探索更多新的作品形式和创意，在未来也定能形成独树一帜的线上演出风格。
同时，一个行业的探索实践是需要更多资源的支持。线上演出不是简单地录播或直播线下演出，而是需要科技支持，需要更多业内、跨业联动。因此，政府的平台搭建和资源支持非常重要。政府搭建平台，能够有效整合相关资源，促进行业内部各个部门有效合作，提升整体效率，降低探索成本。这不仅有利于戏剧行业的发展，对澳门的艺术传播、文化产业发展都有深远意义。
参考文献：
[1][3]穆欣欣.莫兆忠.澳门小剧场戏剧掠影[J].中国戏剧，2001（11）：56.
[2]穆凡中.澳門戏剧[N].团结报，2009-12-24.
[4]冉茂金.余宁.用戏剧反映澳门变迁[N].中国艺术报，2009-12-12.
[5][8]郑应峰.澳门本土环境剧场的文化生成因素分析[J].戏剧（中央戏剧学院学报），2019（2）：101.
[6][美]理查德-谢克纳.环境戏剧[M].曹路生，译.北京：中国戏剧出版社，2001：1.
[7]夏波.突破“摹仿说”：戏剧观念的一次革命——“环境戏剧”探索的本质倾向及其价值分析[J].现代传播（中国传媒大学学报），2011（8）：72.
[9]澳门特别行政区政府统计暨普查局：市民参与文化活动调查 2020第二季[R].
作者简介：许珩哲（1985-），女，广东汕头，博士在读，讲师，研究方向为艺术管理、文化产业研究。
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