一、《张好好诗》的基本信息：
大和八年，唐代文学家杜牧写下了其流传下来的唯一书法墨迹《张好好诗》。该贴保存着当时宋朝内府的装裱式样，作品宽28.2厘米，长162厘米，四十八行，共三百二十二个字。此帖用笔厚重，具有书法和文学的双重价值。卷首有宋徽宗赵佶的题名，并钤有多方收藏印，后又被贾似道、张孝思、梁清标等人收藏，乾隆年间收藏于内府。1924年，溥仪将此帖带出宫外，散落在东北，最后由张伯驹收藏。此帖鉴藏印有“弘文之印”、“宣和”、 “内府图书之印”、“秋壑图书”、“张氏珍玩”、“项子京家珍藏”、“蕉林居士”、“张伯驹珍藏印”，以及清代乾隆、嘉庆、宣统三帝御览及清内府鉴藏印等。由此可以看出《张好好诗》帖是一种有序的传承。张伯驹先生于1956年将此帖捐赠，现藏于故宫博物院。此帖在《宣和书谱》、《悦生所藏书画别录》、《平生壮观》、《大观录》、《吴越所见书画录》、《石渠宝笈·初编》等书中均有记载。[1]
二、《张好好诗》帖的书法艺术风格分析：
刘勰《文心雕龙·议对》：“亦各有美，风格存焉”开启了“风格”一词。书法艺术风格是书家在创作过程中艺术特色的体现，更能展示出书家的创作个性。笔者将从以下几个方面分析《张好好诗》帖的书法艺术风格。
（一）用笔：《张好好诗》行笔流畅，牵丝爽劲干练，一气呵成。细观此帖可以发现，杜牧的字都是一笔完成，以圆笔为主，连续回环翻转，力完气足，中段笃实，转折回环节节相扣，用笔富丽堂皇。他没有特意布局空间关系，却表现出虚与实的强烈关系。他强调横折笔画的沉肩和圆转的方式，将“方圆”夸张到极致。此帖字字独立，没有大幅度的相连，细微的顿挫承转全都是绞转为之，提按动作夸张， 瞬间完成动作转换。宗法二王是唐代的主流书风，杜牧也追随此风。杜牧的创作风格以“二王”为基础，遵循唐代法则，保留六朝古意，兼参魏碑趣味。
（二）结体：结体是由点画组成的单字形象，是书法艺术形式的基本单位。《张好好诗》的结体特点可以概括如下：
1、构形变化：第一，改变笔顺。为了便利书写，行书常常对笔顺进行适度调整。比如，“岁”上部分的“山”为了书写方便，将两个竖相连;第二，连笔形变。因连笔而改变单字的局部形体，造成与其他形体的混同或形近。如“阁”里的“各”改变了原有的形体;第三，草化形变。某些局部直接采用了草书的写法，这也造成了形变，而且往往比连笔造成的形变剧烈。如“后”的“彳”变为了“人”;第四，点画或部件移动位置。点画或部件在平面上的布局方式发生改变。如“感”，将“心”字裹进“咸”字;第五，增省点画或部件。如“细”的“田”左边少了一竖。
2、体式变化：欹正、横纵、展蹙、开合、错落、轻重、大小、俯仰向背、穿插揖让在《张好好诗》中都有表现。比如：“跗”左正右欹;“乐”上部纵势，下部构成横势;“叹”伸展左侧和右上，收缩右下部分;“伤”右侧正左侧上合;“重”上部在左，下部靠右;“题”左重右轻;“歌”左大右小;“好”两侧相向呈怀抱势;“蟾”的“提”和“撇”相交错。
（三）章法：章法是书法作品的整体构成，是所有可视形式的综合效果。古人作书，必不作正局。盖以奇为正。杜牧用“正局”，然则似正反奇。此帖大多数字是端正的，细观帖中19-22行，“盼盼下垂”、“袅袅穿云”，轴线无比中正，呈现出的效果是惊人的，这在古帖中也是独一无二的。再看“晴江连碧虚”这五个字，字字皆是方形，结体方整，重心稳定，大小相同，甚至间距都是均匀的。这种布置如同诗人对律诗的控制，似是自然流露出来的佳句，实是精心设计的。在《张好好诗》帖中，杜牧对强弱、大小、开合关系看似是不经意间的运用，实则富有心机。总而言之，《张好好诗》帖的章法茂密，字字独立，结构随意，字形狭长，有天真朴拙之趣。
（四）墨法：墨色圆润厚实，浓淡相间，时有飞白枯笔。中锋行笔与墨色相辅相成，整幅作品字体流畅连贯，显然是随情感喷薄而写出来的，急促、婉转、停顿、转折，急就而成。该作品气势连绵，墨笔酣畅，奇肆跌宕，呈现出鲜明的个性化和独创性。
三、《張好好诗》帖的历代评价及对后世的书法影响：
《张好好诗》作为杜牧唯一流传的书法墨迹在中国书法史的历史长河中有着举足轻重的地位。对它的评价历来咏赞极多，清包世臣赞曰：“中实之妙，武德以后，遂难言之”[2]。《宣和书谱》评杜牧书法：“气格雄健，与文章相表里”[3]。董其昌《容台集》称：“余所见颜、柳以后，若温飞卿与（杜）牧之亦名家也”[4]。叶奕苞称：“牧之书潇洒流逸，深得六朝人风韵”[5]。
《张好好诗》亦对后世书家亦有着重要的影响，陆俨少就是其中之一，晚年陆俨少在原有的书风基础上，又加以《张好好诗》的书风，用笔上特别强调对中锋的运用，老辣苍劲，笔墨凝重，线条“拔而绵和，圆齐而光泽”。观其作品，感觉虽笔笔中锋，但是又不失灵动之变化，没有任何矫揉造作。许多字体的变形不是为了平衡，而是创作时有意的夸张，这也是为了对比不同的字体空间，形成强烈的对比和变化。《张好好诗》激发了陆俨少独特的创作灵感，为他的书法艺术添加了炫目的光彩，使其书法亦如其绘画一样无懈可击。无疑，陆俨少是现代一位当之无愧的书法大家。
四、结语：
杜牧的书法以二王的笔法为主，结合六朝笔意，改变了二王中和温润的特点。他善用夸张和对比，用笔豪放有力，在“唐代尚法”的限制下运用了多样的笔法，把奇巧的结构极大化。
杜牧不但有着超高的文学造诣，又能精妙的驾驭笔墨，他在书写的同时，也给这幅传世之作注入了深厚的感情。通过《张好好诗》我们能够明显地感受到杜牧作为诗人的书法才情。随着科技的不断发展，使得此瑰宝得以清晰地展现在世人面前，让我们可以随时临摹此帖，穿越时空界限与书家交流，何其幸也！
参考文献：
[1]徐邦达.古书画鉴定概论[M].北京：故宫出版社，2015
[2]包世臣.艺舟双楫[M].清代
[3]宣和书谱[M].宋代
[4]董其昌.容台集[M].明代
[5]叶奕苞.金石录补[M].北京：中华书局，1985
刘欣（1997.7—），女，汉族，籍贯：山东省曲阜人，曲阜师范大学书法学院，20级在读研究生，硕士学位，专业：艺术学理论
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