晓苏的短篇小说，在当下的中国文坛是非常有影响力的。这种影响力不仅来自于晓苏的坚持与执着，更来自于对生活的细腻解读。不过，要想真正理解晓苏的小说作品精髓，还需要长期关注他才行。有幸的是，我从不到20岁，就跟晓苏学习写作。那会儿，我时常和几个搞写作的老师，在每个周六的上午聚集到晓苏家里，读各自的作品。这是我很珍惜的师生之谊，也因此一直关注着晓苏的作品，最为典型的就是经常去翻《小说月报》，看这本杂志刊登的各家文学杂志的作品条目，是否有晓苏的名字出现。
读了晓苏的新作《泰斗》，感觉这是作者跳出油菜坡叙事的一篇文字。依然是那种很独特的节奏，情节依然集中在一个具体的场景。但和以往的小说不同，晓苏的小说在情节推动上，大多数都是线性的，递进的。特别是进入油菜坡叙事场景下，这种情节的推动更是层层剥开，游刃有余，比如《一双绣花鞋》，比如《夜来香宾馆》等等，都是如此。而《泰斗》这篇作品，情节上存在矩阵式的交叉，几个来自横向纵向角度的人物纷纷出场，好不热闹，却唯独造成了主角章涵教授的缺席。
章涵教授在文本中缺席，但在小说的气场上始终作为一种强大的存在。这种力量很有穿透力：高校里的学术怪相，以及权力寻租等等，其实都是社会问题，也是一种客观存在。毫无疑问，章涵教授对此是极度抵制的，他的各种故事和传说，也是来自于这种洁癖般的，对于各种世俗怪相和不良风气的抵制。当然，这种脱俗刚直的气节是他的所有故事和传说的底色，之所以成为人的谈资，在于其稀有。可从小说的各种角色看，他们并没有视之为珍贵的品质。这当然是悲哀的。可能晓苏将这种品质抽离出来，使其成为一种极端稀少而非大众的品质，打击了太多的人，由此引起了一些的争论。
确实是，一只淡雅的口红贯穿于整篇小说之中，使这篇作品有了颜色，好像莫奈的抽象画。但这一抹颜色寓意很深，使章涵教授成为一个不“完美”的人，这甚至很容易地将读者指向一个清晰深刻的认知：章涵教授是一个好色之徒。由此带来的，不是章涵教授这个想象完美不完美的问题，而是使大家完整地构建章涵教授这个形象，带来了巨大的困难：章涵教授是好还是坏？是正面还是反面？亦或都不是？本来的一个概念化的清正高洁的学者形象，突然间变得多解与复杂起来，这很有点儿意思，其实可以当做小说的高明之处来读。毕竟，章涵教授并没有和黄衣有什么亲密接触，更没有那种充满荷尔蒙的故事。那么，章涵教授对于女性到底怎么样？其实也是不必深究的，每个人都会有这种模糊的感受，尤其是男人。
晓苏老师把这篇小说发给我之前，我读了一点儿。这次一口气读完，包括读了他在文章之前发的文字，我觉得晓苏陷入了一些读者，特别是熟悉的读者对号入座的困扰。由此，才有了这个不是声明的声明。为文常有此困，晓苏之困来自于他的工作和生活环境，对号首先是对晓苏本人的号。因为，晓苏本身就是知名大学的教授、博导，这篇小说很容易被认为是圈内人语。文学是人学，写熟悉的人熟悉的事是再正常不过的事情。但归根结底，文学创作还是文学创作，放在这个概念下，圈内人语圈外人语都是另类解读，是大可不必的，也是不文学的。
第一次评晓苏的作品，写的多是一种感受。毕竟，心中将其以为师，自然笔下有情谊，而这种多年未断的亦师亦兄亦友的情谊，让我觉得我始终是理解晓苏的，也是能把握其作品的内涵的。如果不能，那只能是我的能力水平问题。希望晓苏老师不为非文学的闲言所困所扰，继续直击人性，多出优秀的作品，尤其是这样让人爱读的短篇小说。
（作者介紹：柏祥，原名徐兴君，现居北京。企业管理人员，著有小说《足球经理》，报告文学《风雨泰山路》等，发表小说、散文、诗歌等各类作品多篇。）
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