徐江
徐 江
诗人，作家，文化批评家。
生于1967年，1989年毕业于北京师范大学。现居天津。
冬季是新冠肺炎疫情容易反复的时节，每到这种时候，影视作品对人的抚慰功效便会变得前所未有地大。观新剧或者“二刷”“三刷”，成了大家最常见的娱乐方式。而现阶段，“二刷”“三刷”的首选剧目自然就是“新科剧王”——《雪中悍刀行》。
要是退回到一个月前，《雪中悍刀行》刚开始登陆央视那会儿，我是根本想象不到自己在看的是“新科剧王”的。为什么？因为视觉效果。一开机就是绿蒙蒙一片，而且还不是高清的。忍了两集，我不禁抱怨，都什么年代了，还放不是高清的剧。过了一会儿，忽然醒悟过来：我一直在用本地某通的网络电视播放该剧，而本地某通在央视六套、央视八套等几个常用的主流频道上，一直都不是高清的（高清需要额外购买会员），为了观赏效果，赶紧充了一季度的视频App会员，改用投屏观看。
投屏后再看《雪中悍刀行》，俨然另一部作品，不存在网上诟病的滤镜视障。清晰镜头下讲究的构图，片头、片尾延伸的意境，不落窠臼、富于想象力和美感的武打特效……这一切似乎都给人一种进入新天地的感觉。我们先不谈电影，过往几十年间，电视荧屏上的武打，令人焕然一新的地标性作品并不很多，早年的《霍元甲》《武松》（祝延平版）一直到《射雕英雄传》（黄日华版），这是第一个黄金时期，其标志是“拳拳到肉”的舞蹈性，一种传统武术对练和戏曲舞台对打的杂糅;后来的《逆水寒》（鞠觉亮版）、《三国》（高希希版），一直延续到前两年的《射雕英雄传》（蒋家骏版），这算是第二波惊艳，此时的武打开始强调通过镜头带给观众视觉上的享受。这种意识的植入，有些像当年徐克在大银幕上拍黄飞鸿系列，对提高剧集的娱乐性有着非常大的意义。不过，这一波惊艳因为代表作涌现的间隔时间较长，影响力不是太强。
眼下的《雪中悍刀行》，算是開启了第三波惊艳——特效技术和武打设计均服务于剧情，以此逼真地完成剧情所带来的想象力方面的要求。伴随着特效技术的日益进步，电视人也可以像电影人拍 《阿凡达》那样，有底气去构思并展现自己的奇幻故事。在现有的技术层面上，《雪中悍刀行》做得很不错，且让人看到了期待。
原来也在文章里提到过，我非常讨厌一些剧集把古龙改成金庸风格，也非常讨厌剧中角色踩着剑或追着剑在天上飞来飞去。剧中角色如果想脱离现实的常态生活，一定要有能够说服观众的道理。《雪中悍刀行》的道理就是——美，每个桥段、每个镜头拍得都够美，够东方，也够有想象力……那么，我也愿意为剧集奉献出的美和精致，暂时放下自己的“现实主义苛求”。
从我个人的观感转变过程，大家可以看出，对于一部播放中的剧集，口碑和民意的生成、发酵，并非一成不变。何况有的时候，“民意”也伴随着误读，而“民意”本身也不过是真实民意浮于表层的那一部分而已。
目前关于《雪中悍刀行》第二季筹备的消息中，最扎眼的一条新闻就是“姜泥”这一角色要“顺应民意”换人。演得好好的，干吗非要换？再说经过几十集，大家现在也都习惯了“姜泥”生气时翻的小白眼儿。网上对“姜泥”的争议无非有二：一是不够漂亮，没有展露出古典美女的颜值;二是演技有些稚嫩。
首先说不够古典美，其实如果按这个标准，那么全剧可能没几个女演员符合这种“民意”要求。何况现代人有现代人的审美，真按古典美人的标准找演员，也不一定人人买账。对于观众而言，导演就是一桌菜的大厨，关键在于怎么配合着手中的食材，激活美味。就《雪中悍刀行》目前的效果来看，完成得非常不错。
再说演技的嫩熟问题。有人认为“姜泥”身上丫鬟的色彩重，公主的感觉近乎没有，说明演员演技稚嫩。殊不知，这正说明小姑娘演得好。公主只是“姜泥”隐藏的身份，而且几乎是从小就隐藏的身份，成年公主是什么样，没有人教她;而丫鬟本色，正是“姜泥”生存的唯一合理理由。演员真正需要强化的不是公主感，而是与男主人公朝夕相处、一起长大过程中形成的亲情。照目前的播出版本看，这种感觉，演员是完成了的。
所谓“民意”，有真伪，也有对错，盲目尊重可不是个好办法。
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